龙歌:时间之河(你觉得你的恋爱该放弃了)
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2024-10-06
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1. 龙歌:时间之河,你觉得你的恋爱该放弃了?
敬往事一杯酒,再爱也不回头。
很多时候只是对方表现的一个瞬间就可以让人心如死灰,毅然决然放弃这段感情。爱情或许会让你不知所措,会让你嫉妒生气,会让你伤心流泪。但它最终是温暖的。如果不是这样,要么爱错人,要么用错方法。没有你想要的拥抱,那就先学会一个人坚强吧。
1。打败爱情的,从来不是距离,也许只是不再爱了而已。“男人要是真爱你,就不会以距离产生的空虚寂寞为借口乱来。”
2。任何没有结果的感情,都有千万个走不下去的理由;而任何能走下去的感情,只有一个原因,那就是爱。
3。爱默生曾说,爱情是美好的,爱情是可以战胜距离的。
若是心中有爱,想要和那个人一直一直走下去,距离又算得了什么呢?
有人说,当爱情遇到距离,真的很无奈。
你要一个人吃饭,一个人逛街,一个人面对每个脆弱的瞬间,一个人解决所有的困难。明明是两个人,去要过着孤独的单身生活。
距离从来不是不爱的借口,即使相隔万里、远隔重洋,相爱的心也会紧紧靠在一起。
能够被距离打败的,都不是真正的爱情!
因为真正的爱情经得起距离的考验。
之所以说距离打败爱情,不过是因为不够爱了、想退缩,仅此而已...
若是爱,世界再大,也会重逢。若不爱,世界再小,也难相遇。
没出轨、没捉奸、没合约、真分手。
我爱你十年如一日沉淀,放手给你所有碧海蓝天。我不喜欢异地恋,我只是喜欢你
~~你住的城市下雨了,很想问你有没有带伞。可是我忍住了,因为我怕你说没带,而我又无能为力,就像是我爱你却给不到你想要的陪伴。”这句话应该是异地恋最好的写照吧。
祝你遇良人, 予你欢喜城,长歌暖浮生。
希望所有爱情都能忠于自己。
2. 为何说水浒传中铁叫子乐和?
很好奇,提问者是怎么得出的这个结论。个人以为:乐和就是那个乐和,有一定的本领,结局也不错,可他哪里“深藏不露”了呢?
在水浒传中,才艺方面,尤其是音乐曲艺方面,有着真本领的人并不多。在108将中,这样的人有三位,最容易为人们想到的是燕青,其次是五虎将之一的董平,书中说他“三教九流,无所不通,品竹调弦,无有不会”。
除了这两人之外,还有铁叫子乐和,他与董平、燕青一样,“诸般乐品学著便会”,可以说吹拉弹唱无所不会。这从乐和的绰号也能看出来,所谓“铁叫子”,就是说他唱歌唱得好。
比如梁山大聚义时,宋江填了一首《满江红》的词,主要表达自己希望皇帝早早降诏招安的意思。唱这首词的人是谁?不是董平,也不是燕青,而是乐和。
然而乐和不仅仅是会唱歌,他做事也不错,用原文来说就是“做事见头知尾”。这一点,可以从解珍解宝被害,孙立孙新反出登州看出来。
乐和本来是登州的小牢子,也就是狱吏,他的姐姐嫁给了孙立,即乐大娘子,孙立是登州提辖,也是他安排乐和做了小牢子。孙立的弟弟叫孙新,孙新老婆是顾大嫂。顾大嫂是解珍解宝的表姐,乐和是解珍解宝的小舅子。
简而言之,解珍解宝的母亲,跟孙立孙新的父亲是兄妹,解珍解宝的父亲,和顾大嫂的妈妈是兄妹,这就是他们之间的关系。
正因如此,所以解珍解宝因为打死一只老虎,被毛太公陷害时,乐和与顾大嫂作为解氏兄弟与孙氏兄弟的“中间人”,联络了孙立孙新,包括邹渊邹润等,反出了登州,杀了毛太公一家,投奔了梁山。
这次事件,乐和又是与解珍解宝认亲,又是联络顾大嫂,又是找姐姐乐大娘子,还亲自参与劫狱救人等,的确会做事。
乐和、孙立、顾大嫂等人投奔梁山后,当时宋江正在攻打祝家庄,孙立和栾廷玉是师兄弟,于是他想了个计策,带着这些人,投了栾廷玉,假意帮助祝家庄,实际上是作为卧底。后来祝家庄顺利被攻破,乐和也发挥了一定的作用。
乐和便提着枪直唱将入来。邹渊、邹润听得乐和唱,便唿哨了几声,轮动大斧,早把守监房的庄兵砍翻了数十个,便开了陷车,放出七个大虫来,各各寻了器械,一声喊起。——《水浒传》
上梁山后,乐和便没有什么事迹了,或是帮朱贵开店;或是随汤隆一起,赚徐宁及其家眷上梁山;或是和柴进一起,假扮军官,保全蔡福蔡庆;或是和萧让一起,到东京一起办招安之事(结果被高俅给软禁了),幸亏后来燕青救了他们出来。
南征北战期间,乐和也有参战,但没有什么大成就。
征讨王庆后,乐和被王都尉看中,直接把乐和接去家里了。后来,书中最后也提到了乐和的结局。
次日,王都尉自来问宋江求要“铁叫子”乐和——闻此人善能歌唱,要他府里使令……乐和在驸马王都尉府中,尽老清闲,终身快乐。——《水浒传》
其实,从乐和的事迹来看,他并没有说得那么神乎,更没有什么“深藏不露”。救解珍解宝,是因为他是解氏兄弟和孙氏兄弟的中间人;卧底祝家庄,主要靠孙立和栾廷玉的关系;除此之外,乐和没啥事迹了。
乐和藏什么了?“不露”什么了?并没有。难道仅仅因为乐和最后没有参与征方腊,结局不错,就说他“实力深藏不露”吗?乐和压根没有藏着自己什么实力啊,原著中也没有任何文字能证明。
很多人评论水浒108将,会对那些排名靠后的人物,莫名夸大。
比如孙立,很多人说他有五虎将的实力,被宋江打压了,实际上原著早就说过“石秀武艺不低似孙立”。乐和也是个例子,为何说他实力深藏不露呢?我想,多少是有点“结果论”了吧。
3. 雪鹰领主漫画怎么样?
根据《雪鹰领主》小说同名改编的漫画
《雪鹰领主》漫画是根据起点中文网热门网络小说《雪鹰领主》改编的漫画,目前小说正在连载,漫画也在更新中。
深海魔兽的呼吸形成永不停息的风暴……
熔岩巨人的脚步毁灭一座座城池……
深渊恶魔想要侵入这座世界……
而神灵降临,行走人间传播他的光辉……
然而整个世界由夏族帝国‘龙山帝国’统治,这是人类的帝国,知识渊博的法师们埋首于法师塔中百年千年,骑士们巡守天空大地海洋……
在帝国的安阳行省,有一个很小很不起眼的贵族领地,叫——雪鹰领!还可以,有兴趣的可以了解一下!
4. 侗族文化开发保护建议?
侗族是一个历史悠久的民族,在绵延不绝的历史发展过程中,创造了大量的有形和无形的文化遗产。具有特质的侗族文化不仅是中华民族文化的重要组成部分, 更是世界文化多样性中的一朵奇葩。湖南在全国五个侗族自治县中有三个自治县,是最大的侗族人口聚居区之一。
随着时代的发展和社会的全面进步,各种文化相互碰撞渗透,过来相对封闭的侗族,传统文化遭遇现代文化的强烈冲击和严峻挑战,当今侗族传统文化面临逐渐消失的危机。
本文试图从分析湖南侗民族传统文化面临现状入手,对侗族传统文化的保护与开发发表一些肤浅的见解。
一、湖南侗族传统文化发展现状
近年来,湖南侗族各县党委、政府对侗族传统文化的保护开发利用意识逐步增强,在文化基础设施建设、传统文化的挖掘,以及传统文化的保护和传承方面做了大量的基础性工作,对宣传、弘扬侗民族文化起到了良好的促进作用。
但从各侗族县域发展现状看,在侗族传统文化保护和开发方面还普通存在文化设施建设的力度不强、挖掘范围不广、发展的步伐不快和提升品位不高的诸多问题,很多还是深层次的问题,值得大家思考。
(一)侗族文化发展面临的外部环境问题。
后继乏人严重。由于侗族地区经济上的压力,迫于生计,许多年轻人外出打工。根据一些数据显示,湖南三个侗族县20岁到45岁的中青年外出打工长年与短期,芷江53%、新晃51%、通道49%,靖州、绥宁两个侗族青年外出打工的也分别在30-40%左右,个别县的侗族乡村青年外出打工的占到60%还多。
而这些人正是侗族中、青年中文化相对较高,思想较活跃的人群。他们离开了侗寨,离开了学习和继承传统民族文化的环境,接受了现代文化,很多的年轻人对本民族的文化了解自然就不如他们父辈、祖辈那么深。
有些人甚至反过来瞧不起带着“土味”的本民族传统文化,从而使得优秀的侗族传统文化失去了后继发展的根基。
专业人才溃乏。目前,各县侗族民间文化的传承基本上是沿袭口传身授的古老方式,受过现代教育、能识谱教歌的歌师不多,随着时间推移,一些资深、颇有造诣的重要歌师相继谢世或逐步退出舞台,在技艺上能独树一帜,并享有威望的歌师越来越少,逐年递减,许多优秀的演唱技艺也将随歌师的故去而消失。而那些有一定知识和思想中、青年外出谋生创业,很多处于“道传无人”的尴尬境地。
发展空间萎缩。社会经济的加速发展,尤其是小城镇建设的大力推进,有意无意间对民族传统文化造成了影响。
如婚丧嫁娶新事新办,寿诞从易从简,吊脚楼变成了“小洋楼”,传统节日逐渐被现代节日甚至舶来品所替代,原汁原味的山乡田野式的对歌、祭祀、乡土文艺表演日益淡化。
加上现代影视、网络等多元文化的影响,很多年轻人对民族歌舞、乐器、服饰的兴趣愈来愈淡漠,侗族文化发展的空间已经是越来越来狭窄了。
乡土教育乏力。为了加大传统文化的后继有人问题,湖南侗族各县也都加强了从孩子入手,民族文化进课堂的努力。如芷江和平文化研究所同教育局在小学和初中编写了《和平文化》地方教材,对侗族文化进行了重点介绍,另外,芷江、通道、靖州县委党校还编写了《侗族文化简明读本》进课堂,并作为党政干部的学习教材。
靖州三锹乡开办了民俗文化学习班,但存在四个方面的问题:
其一,因应试教学的压力,民俗班只在初中开办,教学时间和精力上都很难得到保证;
其二,学生难以继续学习和深造,初中毕业后民俗班学生或继续升学或外出打工,以前所学基本丢失;
其三,教师队伍极不稳定,民俗教师一旦调走民俗班就得关门停学,要么就是应付;其四,民俗文化教材不规范系统,而重新编订又面临着人力、物力等方方面面的问题。
经费投入严重不足。湖南的侗族县域都是典型的边远少数民族农业县,后发展地区,经费来源短缺,是吃饭财政,而民族文化的发展投入是一项耗资巨大、短期内难见成效的特殊工程,上级部门的政策、资金扶持有限,依靠县乡两级财力,对于保护和发展民族文化常常捉襟见肘。一些地方民族文化人才和文化开发的计划很多胎死腹中,或者是半拉子工程。
(二)侗族文化发展面临的内涵危机问题。
侗族特征逐渐消失。侗语是侗族文化的重要载体, 是其民族特征的重要标志, 其对侗族文化的保存和传承的作用是极其重要的,但现实却让人不能乐观。
侗语在湖南侗寨的流失相比贵州等地更显严重,侗语已不再是日常语言。如在芷江县靠近新晃的板山、罗岩的一些村组,现只有很少的70岁以上的老人讲些侗话,而50岁以下的人都不能讲了,甚至有的人已不懂侗话。
芷江临近的新晃虽然比芷江乐观些,但同新晃自比,其流失的速度也很快。民族语言的流失是民族文化根基的丧失, 这一现象说明侗民族传统文化危机的严重性可见一斑。
侗族特色逐渐消逝。侗族服饰是侗族文化最有特色的内容, 也是侗族文化中变迁较快的要素之一。1949年新中国成立前,侗族的传统服饰在湖南侗族地区,如通道和新晃,都还比较完整地保存着。
新中国成立后,随着侗族地区与它民族尤其是与汉族交往的日益加强,加上政治等因素(如在大集体经济中不再种麻、种棉、织布等),侗族文化受到了较大力度的整合。
青少年的装束已基本融入社会大流,汉装、西装已成为侗族日常的主要服装。通道是侗族名县,该县平常穿侗装的人也不到10% , 虽然许多家庭仍保留民族服装, 但只在逢年过节或参加重大庆典时才穿。
作为侗族的芷江县,从乡村到城镇,除了县庆节会外已经多年看不到侗族服饰了。
侗族“明珠”逐渐“失色”。侗族建筑具有悠久历史,以造形结构独特,工艺精巧,建造讲究而为人们所称赞。具有很高的建筑学、民族学、宗教学等研究价值及旅游价值,可以说是建筑历史上的“明珠”。
但由于城镇化建设的发展、外来文化的影响、旅游业的开发、寨火山火的发生, 以及木质材料建筑自然的损耗,侗寨的民族建筑受到了极大的影响,特色建筑逐渐被钢筋水泥房所代替。
许多名为侗寨,其实已经名不副实了。湖南侗族建筑是这样,全国的侗族群居地方建筑也是这样,只是同化失色的速度有快有慢罢了。
侗族精华逐渐失传。侗族歌舞艺术是侗族传统文化的精华,也是侗族的历史。单说侗族民歌, 通道、新晃、芷江的就有古歌、大歌、酒歌、情歌、山歌、婚嫁歌、玩龙歌、桃园歌, 丧事歌、巫术歌和白话等, 可谓丰富多彩。但现在侗寨青少年大都不会唱了, 古歌、桃园歌、儿歌、白话等已近乎失传。
民族舞蹈与民族乐器的失传也令人震惊,在通道舞蹈过去共有芦笙舞、铜鼓舞、板凳舞、木鼓舞、傩舞、巫舞和古瓢舞7种, 但目前流行的只有芦笙舞、铜鼓舞和板凳舞, 后4种基本失传。侗族的许多乐器如今已无人会吹, 基本失传。
出现了侗寨无人学侗歌、侗寨无人吹芦笙的尴尬局面。如靖州三锹如今就流传着这样一句“四十以上会唱歌、三十以上会哼歌、三十以下不懂歌”。
另外,湖南侗族有许多传统的体育项目, 如摔跤、抢花炮、扳手劲、斗牛、斗鸟、扭扁担、玩龙抢蛋、芦笙吹跳竞技、赛马等等, 这些项目多数只有某个地方保存, 许多都面临失传。
侗族习俗与心理结构逐渐改变。侗族习俗改步伐要稍微慢一些,但影响也更加深远。如反映侗族一些节庆不再过了,生活习俗变化大的还有恋爱婚姻的交往与缔结习俗、饮食习俗,乃至信仰、居住、娱乐方式等等其他方面。由于侗族中、青年大多数外出打工多年,一般只是春节回到侗家十天半月,他们的在思维方式、审美趣味、价值取向的心理结构上也都已经发生了很大的变化。
二、湖南侗族传统文化发展问题的剖析
当前湖南侗族文化在发展过程中存在着诸多的问题,也是侗族学者多年来研究与探讨的课题。任何文化的发展都离不开实践和竞争,现代化和全球化使各种文化都获得了机会,自然,机会与挑战并存。我们要分析形成湖南侗族文化造成现状的原因,并找出化解的途径来。
(一)地缘人稀,积累单薄,侗族文化在前行中“碎”步。侗族形成于唐宋时期,主要分布在湘、黔、桂交界的毗邻地带,发展的历史只有一千多年。在人口总数方面,根据2004年统计,全国侗族人口总数为300万人,占全国总人口的0.22%。湖南的三个侗族县都处于偏远的西南地域,湖南侗族总量接近百万,占全省总人口的0.15%。依据这些文字和数据看出,侗族发展的历史不长,文化积累的时间很短,在这种背景下,以致在同一文化机遇时,侗族在与它文化的交流中常常缺少发语权,被视为落后而遭排斥,因而丧失发展的机会。
侗族人口总量少,作为文化实践的主体单薄,在多文化的互动中,常常处于它文化的包围与渗透之中,侗族文化的保护创新与发展自然受到局限,无法在实践创新中逐步积累并提高层次。
湖南侗族缺乏文化发展的主导功能,聚集能力和政治、文化影响力都很弱,处于全省中心的边缘,多年来湖南侗族文化虽然发展了,但只能是“碎”步前行,发展很缓慢。
(二)创新缺源,教育滞后,侗族文化在“整合”中断层。从文化发展历史进程中来看,某种文化的强势发展,并抢夺发语权,必须依赖于自己适应环境而不断“涅槃”。一旦“涅槃”产生质变,这种文化就会强势发展。侗族因无文字,导致自身文化创新缺失“涅槃”的前提。
也因为没有文字,大部分侗族人是文盲,他们缺少发明意识,在利用先进的生产技术和工具方面也很“迟钝”。
因缺少对新文化思想和理论的学习,无法掌握先进的科学文化和技能,也就不能更好地改造自己。
侗族从明代开始才有学校,但教育也是以汉文化和儒家经典为教学内容,侗族没有文字可用。
在新中国成立后,侗族地区才办了一些现代中小学校,侗族子弟才得以开始接触近现代思想。
滞后的教育缺乏对侗族文化总结的能力,缺失了进行创新、提升的机会。处于同一文化机遇下,侗族往往只有接受外来文化的强势整合。在无数次整合中,侗族文化在众多领域丢失,侗族文化出现断层也就在所难免。
(三)传播少“法”、传承缺“术”,侗族文化在发展中“狭壁”。文化的传播与传承如何对任何一种文化的发展影响都是巨大的,由于文化的传播与传承的问题,影响了侗族自身文化发展步伐。
侗族是以“款”为制度和组织的一种社区自我管理的民族,在历史上没有建立以自己文化为基础的“王”权,自然就没有王权来“包装”自己的文化。
侗族文化的传播和传承是在封闭半封闭的情况下进行的,属于自发的民间性质的行为。
新中国后,侗族教育发展有了较大进步,但教育内容却是汉语文化为主导,教育也很难成为侗族文化传播与传承的渠道,又因为没有文字,传播与传承只限于本民族,这对提升与传承也造成了很大的影响。除次之外,侗族文化在传播与传承上面主要还囿于民间的传承形式,处于“狭壁”的空间状态。
如侗医药的家传和许多侗族技艺散于民间,这种朴素的保留方式,限制了发展空间,无法在更广大的民众中普及,也无法提升层次,更无法典范性地发展了。
三、侗族传统文化保护与开发的思考
在全球化视野的开放性时代,如何保护开发侗族传统文化,使之得以发展,笔者通过一些思考并吸纳了一些学者的研究成果,就侗族传统文化的保护和开发提出一些浅见:
(一)侗族传统文化保护与开发的理性思考
1、需要重新认识侗族文化的“文化”实质。什么是文化?这是众说纷纭的事,但千变不离其中。任何文化都不是抽象地存在,而是生存于人类生活之中。
可以说文化就是生活,是各种生活范畴的彰显。文化只有与人们的生活实践紧密联系在一起,成为人们生活的内容,才能保存与发展。
换句话说,文化是以满足人的生活需要为功能而存在的,如果一定的文化不再成为人们生活中的需要,那么,它就等于丧失了功能,以致它必然消亡。
人类历史的事实证明,古代一些文化的消亡,在很大程度就是远离了人们的生活。某种文化与生活绝缘,生活自然与这种文化绝缘。
很难想象,一种纯粹的文化,毫无消费的文化,会是什么样的文化,又怎么可以传承。
我们要逐渐实现物态消费向理念消费和概念消费的转变,可以说,只有文化生活化了,侗族传统文化自然发展了;
也只有侗族生活文化化了,侗族传统文化自然传承下去了。
2、需要切实树立与时俱进的发展观。侗族传统文化要得到发展,必须要有科学而积极的态度和与时俱进的发展观。在科学而积极的态度上,
一要要敢于承认侗族传统文化环境劣势的现实。只有承认现实,就能科学、理性地评价侗族文化发展状况,实事求是地把握侗族文化发展的特点,也就可以避免无所作为或胡乱作为。
二要树立侗族传统文化必将繁荣的信心。侗族文化毕竟有上千年的实践与积累,它有自己独特的领域,如侗族伦理道德规范以及相应的乡规民约在当代仍有规范作用;侗族的民间医药具有开发价值;侗族大歌仍有很高的艺术价值,等等。这些都证明了侗族文化在当代具有运用的价值,消费的价值。
三要勇于探寻侗族传统文化发展的创新之路。创新是任何文化发展之源,侗族文化要在不利的情况下发展必须要积极主动、自觉探索创新发展之路,除此,别无他途。
在发展上面,侗族文化一定顺应和融入时代文化的主流,要注重发挥特质文化优势,尤其面临多文化交流的时候,一定要坚持在“保留和发展自己”中实现整合的原则,千万不要把自己优势的东西也整合掉了。
只有这样,在同一文化机遇下,与多元交流、整合中,侗族文化就可以达到借它文化优势来发展自己,提高自己品位的目的。
3、需要努力发挥挖掘文化价值的智慧。侗族在近千年的生活实践中有着特殊的认识和经验,并形成了特殊的文化范畴,具备特质的文化价值,这是它文化不可替代的。这些特质文化,显示了人类认识领域的特别历程,对人类文化构成具有特殊的意义;
同时它也具有特殊的工艺技术要领,为人类生存有特定的作用。如何让这些文化功能产生新的价值,并且进入人们生活,成为人们生活的一部分,必须让侗族传统文化“涅槃”新生。“涅槃”需要机遇,需要条件,需要魄力,更需要智慧。
我们要努力挖掘侗族特质文化的时代价值,发挥聪明才智,让侗族传统文化在“涅槃”中产生一个质的飞跃。
(二)侗族文化保护与开发的现实途径
侗族文化包含着物质、制度和精神文化的各个层次和方面,但它们又是相互关联密不可分的,因此,我们在保护和开发的具体操作上,如何让侗族特质文化与当代文化“整合”,使之融合而进入当下的文化生活,这是我们努力的方向。
1、挖掘侗族物质领域里的特质文化价值使之进入人们生活。
侗族的物质文化十分丰富,侗家人的艺术文化、建筑文化、服饰文化、医药文化堪称侗家四大宝,具有开发价值的也相当多。对这些文化的开发,我们要注重以科学性为基础的创新性改造,让产品具有占领市场的能力。
如侗族医药文化是祖国医学的重要组成部分,也是现代医学中兴起的一个分支。侗族医药学对本民族的繁衍做出过不可磨灭的贡献。
随着时代的发展,各种污染,尤其是人们对化学合成药物的毒副作用有了长足的认识后,大家都在呼吁返朴归真、回归自然的今天,向自然索取防病治病的原生态天然药物,现在藏药、蒙药、苗药都已问世并得到不同程度的发展,我们神秘的侗家特色医药也不能甘居落后。
通道是侗族主要聚居地区,侗族医药技术源远流长、理论体系独特、诊断经验丰富、治疗效果显著,并久负盛名。但由于历史的种种原因,侗家人又没有本民族的文字,其医药技术仅在民间流传,历史上更没有作过系统的搜集、整理和研究。
尤其是有些诊断治疗方法与传统医学不一样,用现代医学理论又无法解释往往被视为迷信,受到无情打击和排斥。因为缺乏对其成分及其功能的科学分析,因此就很难走进人们的生活,更无法被西方人所接受。
要发掘、抢救、发扬光大侗族医药,政府要引起高度重视并予以各方面的支持,如建立侗医药研究所实验室,有专人调查研究;
建设侗医药特色医院,观察总结临床治疗效果;
建立侗家特色药厂,生产研究成功的各种保健医疗的食品、药品;
开发药材种植基地以保证稀有物种的充实药源。另外如食品、服饰等侗族物质特色还有很多值得开发,进入人们的生活。
在侗族传统文化的开发中,要特别注意,作为物质领域的文化开发,它们都是看得见摸得着的,它们的功能、价值往往需要明确的科学说明。
因此,物质文化除了开发它们的原有价值外,还应通过科学化来改变、提升,使它们更广泛地进入人们的生活,满足人们一般的生活需要,在赢得社会效益的同时形成经济价值。
2、挖掘艺术领域特色文化价值融入人们生活。侗族的艺术文化同样是十分丰富的,涉及文学、音乐、绘画、戏剧、建筑、刺绣等等。艺术文化需要长期积累,需要不断更新和提炼。作为艺术作品能够久远留传,必须根植于生活。
因此,对于侗族艺术领域的特色文化的现代发展,看是能否形成品牌和经典。因为只有这样,也才能有生命力,而传承与保留下来。如起源于春秋战国时期的侗族大歌,是侗族地区一种多声部、无指挥、无伴奏、自然和声的民间合唱形式。主要流行于贵州省黔东南州南部地区,外围包括我们湖南通道县,核心区域仅1000平方公里,流行区总人口不足10万。
1986年,侗族大歌在法国巴黎金秋艺术节首度开腔,一时“震撼世界”。2009年,侗族大歌被联合国教科文组织列入人类非物质文化遗产名录。2011年,侗族大歌在上海世博会作为开场曲目,惊艳登场。
但侗族大歌要传承发扬,还必须走产业化和市场化之路。由于语言的隔阂,侗族大歌难以让非侗族人完全认识其精妙性,要把侗族大歌翻译成汉语,甚至英语、日语等,使侗族大歌适应新的社会环境,我们还应该自觉或不自觉地对传统侗族大歌进行改革或创新,使之随着社会的发展而发展,随着人们的审美观念的变化而变化,这样才有生命力。
我认为,侗族大歌要获得新生,还必须走产业化和市场化的道路,比如侗乡旅游开发后,努力使侗歌、侗戏及芦笙等侗族艺术领域的文化成为人们的文化消费产品。通道在萨玛(女神)文化开发方面,让萨玛文化成为文化艺术品牌,走进人们的生活,也是很有基础的。
3、挖掘制度领域特色文化价值影响人们生活。
侗族社会历史上建立的以地缘和亲缘为纽带的部落与部落、村寨与村寨、社区与社区之间通过盟誓与约法而建立起来的带有区域行政与军事防御性质的联盟,是侗族古老的社会组织和社会制度。我们叫它侗族的制度文化。这种制度文化的价值很有特点,形成有别它民族的“款”组织文化。
侗族的“款”组织是地缘性的组织和制度,但它又不等于政权,表现出的社会维系功能是自发的。所以,它的管理与当代的“社区管理”模式很相近。侗族这种制度文化具备了现代价值,可以开展这个方面的深度研究,借鉴侗族制度文化的精华影响和融合当今社区管理的一些职能。
社区管理是国家与社会分化后出现的一个生活空间,也是当今人类、社会学应用研究的一个范畴,这对于侗族制度文化与当代社会管理等方面的开发和运用应该是十分有价值的。可以通过侗族的制度文化影响人们的生活,进而让我们的侗族传统文化在创新中得到传承和发扬。
4、挖掘精神领域特色文化价值优质人们生活。侗族的精神文化朴素而丰富,但最有价值的应该是道德伦理思想方面。
由于侗族在历史上生产方式的落后,没有自己的文字,在伦理道德上没有形成系统、完整的理论化形态,但在其长期发展过程中,却形成了一整套适应本民族的价值取向标准和行为规范要求的伦理道德观念与道德习俗,在对待和处理民族内部成员之间、民族成员与民族整体之间、本民族与他民族之间的关系,以及与国家、社会的关系时,在很大程度上依靠这种伦理道德观念与道德习俗来调适的。
近年来,我们国家提出“以德治国”、“构建和谐社会”,现在正在全力实现“中国梦”,那么,在侗族地区,我们通过提升并把侗族的传统道德观和规范运用于当代侗族社会乃至其他社会,从而达到与当代社会文化建设的统一,进而实现“以德治村、以德治寨”,促进社会和谐发展和“侗族梦”的实现,这些都是非常有价值和意义的。
侗族在绵延不绝的历史发展过程中,创造了大量具有特质的侗族文化,不仅是中华民族文化的重要组成部分。
我们要从侗族文化能否健康发展,不仅关系到侗族的荣辱,更关系到中华民族“中国梦”的实现的这个高度上认识侗族文化的保护与发展,从而自觉地采取有效的措施和行动,努力化解问题,迎接挑战,实现侗族文化健康发展。
5. 军团副本攻略?
军团副本总共有五个大陆(第6个暂未开放)分别是天籁海港、迷乱漩涡、噩梦海岸线,绝望之城,龙歌炼狱!每个副本每个人只有二十分钟可以打,就是说你只能进去打二十分钟,时间到了你就会被系统自动传送出来!除了个别的天籁海妖是40分钟,大部分都是20分钟。所以军团副本都是需要人多号多,配合好的一起打。
其次,每个副本的充值时间为72小时,所以单个副本必须要72小时内完成,不打完72小时后就会重置,浪费了物资也没有得到战绩值。点击打年隔壁的那个军团物资总务莱文斯。
点他就会自动导航去做任务,任务大部分需要挖矿铁矿和铜矿,或者打1-3星副本第一个boss,打幻界女神拜访人,采凝血草等。
快速做的机巧就是先小号挖矿,然后大号幻化或者砸装备,每天可以得到50点能量值,遇到杀200个怪的可以快速做。
当然土豪可以直接花200魔石一键完成
6. 龙歌自助小火锅怎么吃?
龙歌自助小火锅是一种受欢迎的自助式火锅。您可以在菜单上选择喜欢的食物,然后放在自己的小火炉上烹饪。以下是龙歌自助小火锅的一般步骤:
1. 前往龙歌自助小火锅餐厅:按照营业时间和定位信息,找到您预订的餐厅并进入。
2. 找位子:根据空位,找一个适合您用餐的桌子,确保它通风良好且距离热源有一定距离。
3. 了解价格和菜单:查看龙歌自助小火锅的菜单,了解菜品、调料等费用。确认后,点菜并在菜单上勾选所选食物。
4. 等待菜品:根据菜品准备的时间长短,耐心等待所点的菜品送到餐桌。
5. 烹饪菜品:将菜品放入您的小火炉中,根据个人口味调整烹饪时间和火力。请注意安全,不要让菜品溅到自己或周围的顾客。
6. 用餐:享受您选择的美食,同时与朋友和家人交流。在用餐过程中,您可以继续点菜并将它们加入小火炉中。
7. 用餐完毕:当您觉得吃饱了,就可以停止添加食物。如果有需要,
7. 冰火传说龙歌长笛怎么用?
冰火传说中,龙歌长笛是一个神器,它可以唤醒巨龙的力量,但是需要具备一定的条件才能使用。
首先,要获得龙歌长笛,需要完成相关的任务或剧情。在获得后,需要前往巨龙巢穴,找到巨龙并与之战斗。
在战斗过程中,玩家需要累计龙之灵魂。当累计的灵魂值达到一定数量时,可在巨龙的体内找到龙之心脏。使用龙歌长笛即可唤醒龙之力量,使其进入最终形态,终止战斗。
但值得注意的是,龙歌长笛的使用次数是有限的,每次使用后需要等待一段时间后才能再次使用。另外,在战斗前要做好相关的准备和规划,以充分利用龙之力量,战胜巨龙。
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1. 龙歌:时间之河,你觉得你的恋爱该放弃了?
敬往事一杯酒,再爱也不回头。
很多时候只是对方表现的一个瞬间就可以让人心如死灰,毅然决然放弃这段感情。爱情或许会让你不知所措,会让你嫉妒生气,会让你伤心流泪。但它最终是温暖的。如果不是这样,要么爱错人,要么用错方法。没有你想要的拥抱,那就先学会一个人坚强吧。
1。打败爱情的,从来不是距离,也许只是不再爱了而已。“男人要是真爱你,就不会以距离产生的空虚寂寞为借口乱来。”
2。任何没有结果的感情,都有千万个走不下去的理由;而任何能走下去的感情,只有一个原因,那就是爱。
3。爱默生曾说,爱情是美好的,爱情是可以战胜距离的。
若是心中有爱,想要和那个人一直一直走下去,距离又算得了什么呢?
有人说,当爱情遇到距离,真的很无奈。
你要一个人吃饭,一个人逛街,一个人面对每个脆弱的瞬间,一个人解决所有的困难。明明是两个人,去要过着孤独的单身生活。
距离从来不是不爱的借口,即使相隔万里、远隔重洋,相爱的心也会紧紧靠在一起。
能够被距离打败的,都不是真正的爱情!
因为真正的爱情经得起距离的考验。
之所以说距离打败爱情,不过是因为不够爱了、想退缩,仅此而已...
若是爱,世界再大,也会重逢。若不爱,世界再小,也难相遇。
没出轨、没捉奸、没合约、真分手。
我爱你十年如一日沉淀,放手给你所有碧海蓝天。我不喜欢异地恋,我只是喜欢你
~~你住的城市下雨了,很想问你有没有带伞。可是我忍住了,因为我怕你说没带,而我又无能为力,就像是我爱你却给不到你想要的陪伴。”这句话应该是异地恋最好的写照吧。
祝你遇良人, 予你欢喜城,长歌暖浮生。
希望所有爱情都能忠于自己。
2. 为何说水浒传中铁叫子乐和?
很好奇,提问者是怎么得出的这个结论。个人以为:乐和就是那个乐和,有一定的本领,结局也不错,可他哪里“深藏不露”了呢?
在水浒传中,才艺方面,尤其是音乐曲艺方面,有着真本领的人并不多。在108将中,这样的人有三位,最容易为人们想到的是燕青,其次是五虎将之一的董平,书中说他“三教九流,无所不通,品竹调弦,无有不会”。
除了这两人之外,还有铁叫子乐和,他与董平、燕青一样,“诸般乐品学著便会”,可以说吹拉弹唱无所不会。这从乐和的绰号也能看出来,所谓“铁叫子”,就是说他唱歌唱得好。
比如梁山大聚义时,宋江填了一首《满江红》的词,主要表达自己希望皇帝早早降诏招安的意思。唱这首词的人是谁?不是董平,也不是燕青,而是乐和。
然而乐和不仅仅是会唱歌,他做事也不错,用原文来说就是“做事见头知尾”。这一点,可以从解珍解宝被害,孙立孙新反出登州看出来。
乐和本来是登州的小牢子,也就是狱吏,他的姐姐嫁给了孙立,即乐大娘子,孙立是登州提辖,也是他安排乐和做了小牢子。孙立的弟弟叫孙新,孙新老婆是顾大嫂。顾大嫂是解珍解宝的表姐,乐和是解珍解宝的小舅子。
简而言之,解珍解宝的母亲,跟孙立孙新的父亲是兄妹,解珍解宝的父亲,和顾大嫂的妈妈是兄妹,这就是他们之间的关系。
正因如此,所以解珍解宝因为打死一只老虎,被毛太公陷害时,乐和与顾大嫂作为解氏兄弟与孙氏兄弟的“中间人”,联络了孙立孙新,包括邹渊邹润等,反出了登州,杀了毛太公一家,投奔了梁山。
这次事件,乐和又是与解珍解宝认亲,又是联络顾大嫂,又是找姐姐乐大娘子,还亲自参与劫狱救人等,的确会做事。
乐和、孙立、顾大嫂等人投奔梁山后,当时宋江正在攻打祝家庄,孙立和栾廷玉是师兄弟,于是他想了个计策,带着这些人,投了栾廷玉,假意帮助祝家庄,实际上是作为卧底。后来祝家庄顺利被攻破,乐和也发挥了一定的作用。
乐和便提着枪直唱将入来。邹渊、邹润听得乐和唱,便唿哨了几声,轮动大斧,早把守监房的庄兵砍翻了数十个,便开了陷车,放出七个大虫来,各各寻了器械,一声喊起。——《水浒传》
上梁山后,乐和便没有什么事迹了,或是帮朱贵开店;或是随汤隆一起,赚徐宁及其家眷上梁山;或是和柴进一起,假扮军官,保全蔡福蔡庆;或是和萧让一起,到东京一起办招安之事(结果被高俅给软禁了),幸亏后来燕青救了他们出来。
南征北战期间,乐和也有参战,但没有什么大成就。
征讨王庆后,乐和被王都尉看中,直接把乐和接去家里了。后来,书中最后也提到了乐和的结局。
次日,王都尉自来问宋江求要“铁叫子”乐和——闻此人善能歌唱,要他府里使令……乐和在驸马王都尉府中,尽老清闲,终身快乐。——《水浒传》
其实,从乐和的事迹来看,他并没有说得那么神乎,更没有什么“深藏不露”。救解珍解宝,是因为他是解氏兄弟和孙氏兄弟的中间人;卧底祝家庄,主要靠孙立和栾廷玉的关系;除此之外,乐和没啥事迹了。
乐和藏什么了?“不露”什么了?并没有。难道仅仅因为乐和最后没有参与征方腊,结局不错,就说他“实力深藏不露”吗?乐和压根没有藏着自己什么实力啊,原著中也没有任何文字能证明。
很多人评论水浒108将,会对那些排名靠后的人物,莫名夸大。
比如孙立,很多人说他有五虎将的实力,被宋江打压了,实际上原著早就说过“石秀武艺不低似孙立”。乐和也是个例子,为何说他实力深藏不露呢?我想,多少是有点“结果论”了吧。
3. 雪鹰领主漫画怎么样?
根据《雪鹰领主》小说同名改编的漫画
《雪鹰领主》漫画是根据起点中文网热门网络小说《雪鹰领主》改编的漫画,目前小说正在连载,漫画也在更新中。
深海魔兽的呼吸形成永不停息的风暴……
熔岩巨人的脚步毁灭一座座城池……
深渊恶魔想要侵入这座世界……
而神灵降临,行走人间传播他的光辉……
然而整个世界由夏族帝国‘龙山帝国’统治,这是人类的帝国,知识渊博的法师们埋首于法师塔中百年千年,骑士们巡守天空大地海洋……
在帝国的安阳行省,有一个很小很不起眼的贵族领地,叫——雪鹰领!还可以,有兴趣的可以了解一下!
4. 侗族文化开发保护建议?
侗族是一个历史悠久的民族,在绵延不绝的历史发展过程中,创造了大量的有形和无形的文化遗产。具有特质的侗族文化不仅是中华民族文化的重要组成部分, 更是世界文化多样性中的一朵奇葩。湖南在全国五个侗族自治县中有三个自治县,是最大的侗族人口聚居区之一。
随着时代的发展和社会的全面进步,各种文化相互碰撞渗透,过来相对封闭的侗族,传统文化遭遇现代文化的强烈冲击和严峻挑战,当今侗族传统文化面临逐渐消失的危机。
本文试图从分析湖南侗民族传统文化面临现状入手,对侗族传统文化的保护与开发发表一些肤浅的见解。
一、湖南侗族传统文化发展现状
近年来,湖南侗族各县党委、政府对侗族传统文化的保护开发利用意识逐步增强,在文化基础设施建设、传统文化的挖掘,以及传统文化的保护和传承方面做了大量的基础性工作,对宣传、弘扬侗民族文化起到了良好的促进作用。
但从各侗族县域发展现状看,在侗族传统文化保护和开发方面还普通存在文化设施建设的力度不强、挖掘范围不广、发展的步伐不快和提升品位不高的诸多问题,很多还是深层次的问题,值得大家思考。
(一)侗族文化发展面临的外部环境问题。
后继乏人严重。由于侗族地区经济上的压力,迫于生计,许多年轻人外出打工。根据一些数据显示,湖南三个侗族县20岁到45岁的中青年外出打工长年与短期,芷江53%、新晃51%、通道49%,靖州、绥宁两个侗族青年外出打工的也分别在30-40%左右,个别县的侗族乡村青年外出打工的占到60%还多。
而这些人正是侗族中、青年中文化相对较高,思想较活跃的人群。他们离开了侗寨,离开了学习和继承传统民族文化的环境,接受了现代文化,很多的年轻人对本民族的文化了解自然就不如他们父辈、祖辈那么深。
有些人甚至反过来瞧不起带着“土味”的本民族传统文化,从而使得优秀的侗族传统文化失去了后继发展的根基。
专业人才溃乏。目前,各县侗族民间文化的传承基本上是沿袭口传身授的古老方式,受过现代教育、能识谱教歌的歌师不多,随着时间推移,一些资深、颇有造诣的重要歌师相继谢世或逐步退出舞台,在技艺上能独树一帜,并享有威望的歌师越来越少,逐年递减,许多优秀的演唱技艺也将随歌师的故去而消失。而那些有一定知识和思想中、青年外出谋生创业,很多处于“道传无人”的尴尬境地。
发展空间萎缩。社会经济的加速发展,尤其是小城镇建设的大力推进,有意无意间对民族传统文化造成了影响。
如婚丧嫁娶新事新办,寿诞从易从简,吊脚楼变成了“小洋楼”,传统节日逐渐被现代节日甚至舶来品所替代,原汁原味的山乡田野式的对歌、祭祀、乡土文艺表演日益淡化。
加上现代影视、网络等多元文化的影响,很多年轻人对民族歌舞、乐器、服饰的兴趣愈来愈淡漠,侗族文化发展的空间已经是越来越来狭窄了。
乡土教育乏力。为了加大传统文化的后继有人问题,湖南侗族各县也都加强了从孩子入手,民族文化进课堂的努力。如芷江和平文化研究所同教育局在小学和初中编写了《和平文化》地方教材,对侗族文化进行了重点介绍,另外,芷江、通道、靖州县委党校还编写了《侗族文化简明读本》进课堂,并作为党政干部的学习教材。
靖州三锹乡开办了民俗文化学习班,但存在四个方面的问题:
其一,因应试教学的压力,民俗班只在初中开办,教学时间和精力上都很难得到保证;
其二,学生难以继续学习和深造,初中毕业后民俗班学生或继续升学或外出打工,以前所学基本丢失;
其三,教师队伍极不稳定,民俗教师一旦调走民俗班就得关门停学,要么就是应付;其四,民俗文化教材不规范系统,而重新编订又面临着人力、物力等方方面面的问题。
经费投入严重不足。湖南的侗族县域都是典型的边远少数民族农业县,后发展地区,经费来源短缺,是吃饭财政,而民族文化的发展投入是一项耗资巨大、短期内难见成效的特殊工程,上级部门的政策、资金扶持有限,依靠县乡两级财力,对于保护和发展民族文化常常捉襟见肘。一些地方民族文化人才和文化开发的计划很多胎死腹中,或者是半拉子工程。
(二)侗族文化发展面临的内涵危机问题。
侗族特征逐渐消失。侗语是侗族文化的重要载体, 是其民族特征的重要标志, 其对侗族文化的保存和传承的作用是极其重要的,但现实却让人不能乐观。
侗语在湖南侗寨的流失相比贵州等地更显严重,侗语已不再是日常语言。如在芷江县靠近新晃的板山、罗岩的一些村组,现只有很少的70岁以上的老人讲些侗话,而50岁以下的人都不能讲了,甚至有的人已不懂侗话。
芷江临近的新晃虽然比芷江乐观些,但同新晃自比,其流失的速度也很快。民族语言的流失是民族文化根基的丧失, 这一现象说明侗民族传统文化危机的严重性可见一斑。
侗族特色逐渐消逝。侗族服饰是侗族文化最有特色的内容, 也是侗族文化中变迁较快的要素之一。1949年新中国成立前,侗族的传统服饰在湖南侗族地区,如通道和新晃,都还比较完整地保存着。
新中国成立后,随着侗族地区与它民族尤其是与汉族交往的日益加强,加上政治等因素(如在大集体经济中不再种麻、种棉、织布等),侗族文化受到了较大力度的整合。
青少年的装束已基本融入社会大流,汉装、西装已成为侗族日常的主要服装。通道是侗族名县,该县平常穿侗装的人也不到10% , 虽然许多家庭仍保留民族服装, 但只在逢年过节或参加重大庆典时才穿。
作为侗族的芷江县,从乡村到城镇,除了县庆节会外已经多年看不到侗族服饰了。
侗族“明珠”逐渐“失色”。侗族建筑具有悠久历史,以造形结构独特,工艺精巧,建造讲究而为人们所称赞。具有很高的建筑学、民族学、宗教学等研究价值及旅游价值,可以说是建筑历史上的“明珠”。
但由于城镇化建设的发展、外来文化的影响、旅游业的开发、寨火山火的发生, 以及木质材料建筑自然的损耗,侗寨的民族建筑受到了极大的影响,特色建筑逐渐被钢筋水泥房所代替。
许多名为侗寨,其实已经名不副实了。湖南侗族建筑是这样,全国的侗族群居地方建筑也是这样,只是同化失色的速度有快有慢罢了。
侗族精华逐渐失传。侗族歌舞艺术是侗族传统文化的精华,也是侗族的历史。单说侗族民歌, 通道、新晃、芷江的就有古歌、大歌、酒歌、情歌、山歌、婚嫁歌、玩龙歌、桃园歌, 丧事歌、巫术歌和白话等, 可谓丰富多彩。但现在侗寨青少年大都不会唱了, 古歌、桃园歌、儿歌、白话等已近乎失传。
民族舞蹈与民族乐器的失传也令人震惊,在通道舞蹈过去共有芦笙舞、铜鼓舞、板凳舞、木鼓舞、傩舞、巫舞和古瓢舞7种, 但目前流行的只有芦笙舞、铜鼓舞和板凳舞, 后4种基本失传。侗族的许多乐器如今已无人会吹, 基本失传。
出现了侗寨无人学侗歌、侗寨无人吹芦笙的尴尬局面。如靖州三锹如今就流传着这样一句“四十以上会唱歌、三十以上会哼歌、三十以下不懂歌”。
另外,湖南侗族有许多传统的体育项目, 如摔跤、抢花炮、扳手劲、斗牛、斗鸟、扭扁担、玩龙抢蛋、芦笙吹跳竞技、赛马等等, 这些项目多数只有某个地方保存, 许多都面临失传。
侗族习俗与心理结构逐渐改变。侗族习俗改步伐要稍微慢一些,但影响也更加深远。如反映侗族一些节庆不再过了,生活习俗变化大的还有恋爱婚姻的交往与缔结习俗、饮食习俗,乃至信仰、居住、娱乐方式等等其他方面。由于侗族中、青年大多数外出打工多年,一般只是春节回到侗家十天半月,他们的在思维方式、审美趣味、价值取向的心理结构上也都已经发生了很大的变化。
二、湖南侗族传统文化发展问题的剖析
当前湖南侗族文化在发展过程中存在着诸多的问题,也是侗族学者多年来研究与探讨的课题。任何文化的发展都离不开实践和竞争,现代化和全球化使各种文化都获得了机会,自然,机会与挑战并存。我们要分析形成湖南侗族文化造成现状的原因,并找出化解的途径来。
(一)地缘人稀,积累单薄,侗族文化在前行中“碎”步。侗族形成于唐宋时期,主要分布在湘、黔、桂交界的毗邻地带,发展的历史只有一千多年。在人口总数方面,根据2004年统计,全国侗族人口总数为300万人,占全国总人口的0.22%。湖南的三个侗族县都处于偏远的西南地域,湖南侗族总量接近百万,占全省总人口的0.15%。依据这些文字和数据看出,侗族发展的历史不长,文化积累的时间很短,在这种背景下,以致在同一文化机遇时,侗族在与它文化的交流中常常缺少发语权,被视为落后而遭排斥,因而丧失发展的机会。
侗族人口总量少,作为文化实践的主体单薄,在多文化的互动中,常常处于它文化的包围与渗透之中,侗族文化的保护创新与发展自然受到局限,无法在实践创新中逐步积累并提高层次。
湖南侗族缺乏文化发展的主导功能,聚集能力和政治、文化影响力都很弱,处于全省中心的边缘,多年来湖南侗族文化虽然发展了,但只能是“碎”步前行,发展很缓慢。
(二)创新缺源,教育滞后,侗族文化在“整合”中断层。从文化发展历史进程中来看,某种文化的强势发展,并抢夺发语权,必须依赖于自己适应环境而不断“涅槃”。一旦“涅槃”产生质变,这种文化就会强势发展。侗族因无文字,导致自身文化创新缺失“涅槃”的前提。
也因为没有文字,大部分侗族人是文盲,他们缺少发明意识,在利用先进的生产技术和工具方面也很“迟钝”。
因缺少对新文化思想和理论的学习,无法掌握先进的科学文化和技能,也就不能更好地改造自己。
侗族从明代开始才有学校,但教育也是以汉文化和儒家经典为教学内容,侗族没有文字可用。
在新中国成立后,侗族地区才办了一些现代中小学校,侗族子弟才得以开始接触近现代思想。
滞后的教育缺乏对侗族文化总结的能力,缺失了进行创新、提升的机会。处于同一文化机遇下,侗族往往只有接受外来文化的强势整合。在无数次整合中,侗族文化在众多领域丢失,侗族文化出现断层也就在所难免。
(三)传播少“法”、传承缺“术”,侗族文化在发展中“狭壁”。文化的传播与传承如何对任何一种文化的发展影响都是巨大的,由于文化的传播与传承的问题,影响了侗族自身文化发展步伐。
侗族是以“款”为制度和组织的一种社区自我管理的民族,在历史上没有建立以自己文化为基础的“王”权,自然就没有王权来“包装”自己的文化。
侗族文化的传播和传承是在封闭半封闭的情况下进行的,属于自发的民间性质的行为。
新中国后,侗族教育发展有了较大进步,但教育内容却是汉语文化为主导,教育也很难成为侗族文化传播与传承的渠道,又因为没有文字,传播与传承只限于本民族,这对提升与传承也造成了很大的影响。除次之外,侗族文化在传播与传承上面主要还囿于民间的传承形式,处于“狭壁”的空间状态。
如侗医药的家传和许多侗族技艺散于民间,这种朴素的保留方式,限制了发展空间,无法在更广大的民众中普及,也无法提升层次,更无法典范性地发展了。
三、侗族传统文化保护与开发的思考
在全球化视野的开放性时代,如何保护开发侗族传统文化,使之得以发展,笔者通过一些思考并吸纳了一些学者的研究成果,就侗族传统文化的保护和开发提出一些浅见:
(一)侗族传统文化保护与开发的理性思考
1、需要重新认识侗族文化的“文化”实质。什么是文化?这是众说纷纭的事,但千变不离其中。任何文化都不是抽象地存在,而是生存于人类生活之中。
可以说文化就是生活,是各种生活范畴的彰显。文化只有与人们的生活实践紧密联系在一起,成为人们生活的内容,才能保存与发展。
换句话说,文化是以满足人的生活需要为功能而存在的,如果一定的文化不再成为人们生活中的需要,那么,它就等于丧失了功能,以致它必然消亡。
人类历史的事实证明,古代一些文化的消亡,在很大程度就是远离了人们的生活。某种文化与生活绝缘,生活自然与这种文化绝缘。
很难想象,一种纯粹的文化,毫无消费的文化,会是什么样的文化,又怎么可以传承。
我们要逐渐实现物态消费向理念消费和概念消费的转变,可以说,只有文化生活化了,侗族传统文化自然发展了;
也只有侗族生活文化化了,侗族传统文化自然传承下去了。
2、需要切实树立与时俱进的发展观。侗族传统文化要得到发展,必须要有科学而积极的态度和与时俱进的发展观。在科学而积极的态度上,
一要要敢于承认侗族传统文化环境劣势的现实。只有承认现实,就能科学、理性地评价侗族文化发展状况,实事求是地把握侗族文化发展的特点,也就可以避免无所作为或胡乱作为。
二要树立侗族传统文化必将繁荣的信心。侗族文化毕竟有上千年的实践与积累,它有自己独特的领域,如侗族伦理道德规范以及相应的乡规民约在当代仍有规范作用;侗族的民间医药具有开发价值;侗族大歌仍有很高的艺术价值,等等。这些都证明了侗族文化在当代具有运用的价值,消费的价值。
三要勇于探寻侗族传统文化发展的创新之路。创新是任何文化发展之源,侗族文化要在不利的情况下发展必须要积极主动、自觉探索创新发展之路,除此,别无他途。
在发展上面,侗族文化一定顺应和融入时代文化的主流,要注重发挥特质文化优势,尤其面临多文化交流的时候,一定要坚持在“保留和发展自己”中实现整合的原则,千万不要把自己优势的东西也整合掉了。
只有这样,在同一文化机遇下,与多元交流、整合中,侗族文化就可以达到借它文化优势来发展自己,提高自己品位的目的。
3、需要努力发挥挖掘文化价值的智慧。侗族在近千年的生活实践中有着特殊的认识和经验,并形成了特殊的文化范畴,具备特质的文化价值,这是它文化不可替代的。这些特质文化,显示了人类认识领域的特别历程,对人类文化构成具有特殊的意义;
同时它也具有特殊的工艺技术要领,为人类生存有特定的作用。如何让这些文化功能产生新的价值,并且进入人们生活,成为人们生活的一部分,必须让侗族传统文化“涅槃”新生。“涅槃”需要机遇,需要条件,需要魄力,更需要智慧。
我们要努力挖掘侗族特质文化的时代价值,发挥聪明才智,让侗族传统文化在“涅槃”中产生一个质的飞跃。
(二)侗族文化保护与开发的现实途径
侗族文化包含着物质、制度和精神文化的各个层次和方面,但它们又是相互关联密不可分的,因此,我们在保护和开发的具体操作上,如何让侗族特质文化与当代文化“整合”,使之融合而进入当下的文化生活,这是我们努力的方向。
1、挖掘侗族物质领域里的特质文化价值使之进入人们生活。
侗族的物质文化十分丰富,侗家人的艺术文化、建筑文化、服饰文化、医药文化堪称侗家四大宝,具有开发价值的也相当多。对这些文化的开发,我们要注重以科学性为基础的创新性改造,让产品具有占领市场的能力。
如侗族医药文化是祖国医学的重要组成部分,也是现代医学中兴起的一个分支。侗族医药学对本民族的繁衍做出过不可磨灭的贡献。
随着时代的发展,各种污染,尤其是人们对化学合成药物的毒副作用有了长足的认识后,大家都在呼吁返朴归真、回归自然的今天,向自然索取防病治病的原生态天然药物,现在藏药、蒙药、苗药都已问世并得到不同程度的发展,我们神秘的侗家特色医药也不能甘居落后。
通道是侗族主要聚居地区,侗族医药技术源远流长、理论体系独特、诊断经验丰富、治疗效果显著,并久负盛名。但由于历史的种种原因,侗家人又没有本民族的文字,其医药技术仅在民间流传,历史上更没有作过系统的搜集、整理和研究。
尤其是有些诊断治疗方法与传统医学不一样,用现代医学理论又无法解释往往被视为迷信,受到无情打击和排斥。因为缺乏对其成分及其功能的科学分析,因此就很难走进人们的生活,更无法被西方人所接受。
要发掘、抢救、发扬光大侗族医药,政府要引起高度重视并予以各方面的支持,如建立侗医药研究所实验室,有专人调查研究;
建设侗医药特色医院,观察总结临床治疗效果;
建立侗家特色药厂,生产研究成功的各种保健医疗的食品、药品;
开发药材种植基地以保证稀有物种的充实药源。另外如食品、服饰等侗族物质特色还有很多值得开发,进入人们的生活。
在侗族传统文化的开发中,要特别注意,作为物质领域的文化开发,它们都是看得见摸得着的,它们的功能、价值往往需要明确的科学说明。
因此,物质文化除了开发它们的原有价值外,还应通过科学化来改变、提升,使它们更广泛地进入人们的生活,满足人们一般的生活需要,在赢得社会效益的同时形成经济价值。
2、挖掘艺术领域特色文化价值融入人们生活。侗族的艺术文化同样是十分丰富的,涉及文学、音乐、绘画、戏剧、建筑、刺绣等等。艺术文化需要长期积累,需要不断更新和提炼。作为艺术作品能够久远留传,必须根植于生活。
因此,对于侗族艺术领域的特色文化的现代发展,看是能否形成品牌和经典。因为只有这样,也才能有生命力,而传承与保留下来。如起源于春秋战国时期的侗族大歌,是侗族地区一种多声部、无指挥、无伴奏、自然和声的民间合唱形式。主要流行于贵州省黔东南州南部地区,外围包括我们湖南通道县,核心区域仅1000平方公里,流行区总人口不足10万。
1986年,侗族大歌在法国巴黎金秋艺术节首度开腔,一时“震撼世界”。2009年,侗族大歌被联合国教科文组织列入人类非物质文化遗产名录。2011年,侗族大歌在上海世博会作为开场曲目,惊艳登场。
但侗族大歌要传承发扬,还必须走产业化和市场化之路。由于语言的隔阂,侗族大歌难以让非侗族人完全认识其精妙性,要把侗族大歌翻译成汉语,甚至英语、日语等,使侗族大歌适应新的社会环境,我们还应该自觉或不自觉地对传统侗族大歌进行改革或创新,使之随着社会的发展而发展,随着人们的审美观念的变化而变化,这样才有生命力。
我认为,侗族大歌要获得新生,还必须走产业化和市场化的道路,比如侗乡旅游开发后,努力使侗歌、侗戏及芦笙等侗族艺术领域的文化成为人们的文化消费产品。通道在萨玛(女神)文化开发方面,让萨玛文化成为文化艺术品牌,走进人们的生活,也是很有基础的。
3、挖掘制度领域特色文化价值影响人们生活。
侗族社会历史上建立的以地缘和亲缘为纽带的部落与部落、村寨与村寨、社区与社区之间通过盟誓与约法而建立起来的带有区域行政与军事防御性质的联盟,是侗族古老的社会组织和社会制度。我们叫它侗族的制度文化。这种制度文化的价值很有特点,形成有别它民族的“款”组织文化。
侗族的“款”组织是地缘性的组织和制度,但它又不等于政权,表现出的社会维系功能是自发的。所以,它的管理与当代的“社区管理”模式很相近。侗族这种制度文化具备了现代价值,可以开展这个方面的深度研究,借鉴侗族制度文化的精华影响和融合当今社区管理的一些职能。
社区管理是国家与社会分化后出现的一个生活空间,也是当今人类、社会学应用研究的一个范畴,这对于侗族制度文化与当代社会管理等方面的开发和运用应该是十分有价值的。可以通过侗族的制度文化影响人们的生活,进而让我们的侗族传统文化在创新中得到传承和发扬。
4、挖掘精神领域特色文化价值优质人们生活。侗族的精神文化朴素而丰富,但最有价值的应该是道德伦理思想方面。
由于侗族在历史上生产方式的落后,没有自己的文字,在伦理道德上没有形成系统、完整的理论化形态,但在其长期发展过程中,却形成了一整套适应本民族的价值取向标准和行为规范要求的伦理道德观念与道德习俗,在对待和处理民族内部成员之间、民族成员与民族整体之间、本民族与他民族之间的关系,以及与国家、社会的关系时,在很大程度上依靠这种伦理道德观念与道德习俗来调适的。
近年来,我们国家提出“以德治国”、“构建和谐社会”,现在正在全力实现“中国梦”,那么,在侗族地区,我们通过提升并把侗族的传统道德观和规范运用于当代侗族社会乃至其他社会,从而达到与当代社会文化建设的统一,进而实现“以德治村、以德治寨”,促进社会和谐发展和“侗族梦”的实现,这些都是非常有价值和意义的。
侗族在绵延不绝的历史发展过程中,创造了大量具有特质的侗族文化,不仅是中华民族文化的重要组成部分。
我们要从侗族文化能否健康发展,不仅关系到侗族的荣辱,更关系到中华民族“中国梦”的实现的这个高度上认识侗族文化的保护与发展,从而自觉地采取有效的措施和行动,努力化解问题,迎接挑战,实现侗族文化健康发展。
5. 军团副本攻略?
军团副本总共有五个大陆(第6个暂未开放)分别是天籁海港、迷乱漩涡、噩梦海岸线,绝望之城,龙歌炼狱!每个副本每个人只有二十分钟可以打,就是说你只能进去打二十分钟,时间到了你就会被系统自动传送出来!除了个别的天籁海妖是40分钟,大部分都是20分钟。所以军团副本都是需要人多号多,配合好的一起打。
其次,每个副本的充值时间为72小时,所以单个副本必须要72小时内完成,不打完72小时后就会重置,浪费了物资也没有得到战绩值。点击打年隔壁的那个军团物资总务莱文斯。
点他就会自动导航去做任务,任务大部分需要挖矿铁矿和铜矿,或者打1-3星副本第一个boss,打幻界女神拜访人,采凝血草等。
快速做的机巧就是先小号挖矿,然后大号幻化或者砸装备,每天可以得到50点能量值,遇到杀200个怪的可以快速做。
当然土豪可以直接花200魔石一键完成
6. 龙歌自助小火锅怎么吃?
龙歌自助小火锅是一种受欢迎的自助式火锅。您可以在菜单上选择喜欢的食物,然后放在自己的小火炉上烹饪。以下是龙歌自助小火锅的一般步骤:
1. 前往龙歌自助小火锅餐厅:按照营业时间和定位信息,找到您预订的餐厅并进入。
2. 找位子:根据空位,找一个适合您用餐的桌子,确保它通风良好且距离热源有一定距离。
3. 了解价格和菜单:查看龙歌自助小火锅的菜单,了解菜品、调料等费用。确认后,点菜并在菜单上勾选所选食物。
4. 等待菜品:根据菜品准备的时间长短,耐心等待所点的菜品送到餐桌。
5. 烹饪菜品:将菜品放入您的小火炉中,根据个人口味调整烹饪时间和火力。请注意安全,不要让菜品溅到自己或周围的顾客。
6. 用餐:享受您选择的美食,同时与朋友和家人交流。在用餐过程中,您可以继续点菜并将它们加入小火炉中。
7. 用餐完毕:当您觉得吃饱了,就可以停止添加食物。如果有需要,
7. 冰火传说龙歌长笛怎么用?
冰火传说中,龙歌长笛是一个神器,它可以唤醒巨龙的力量,但是需要具备一定的条件才能使用。
首先,要获得龙歌长笛,需要完成相关的任务或剧情。在获得后,需要前往巨龙巢穴,找到巨龙并与之战斗。
在战斗过程中,玩家需要累计龙之灵魂。当累计的灵魂值达到一定数量时,可在巨龙的体内找到龙之心脏。使用龙歌长笛即可唤醒龙之力量,使其进入最终形态,终止战斗。
但值得注意的是,龙歌长笛的使用次数是有限的,每次使用后需要等待一段时间后才能再次使用。另外,在战斗前要做好相关的准备和规划,以充分利用龙之力量,战胜巨龙。
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